2025-07-06（國/粵/英）【一個熟悉的故事 A Familiar Story】使徒行傳 16:11-15 – Sandberg 牧師

信息大綱 本週金句: 申命記 4:33-35 這樣的大事何曾有、何曾聽見呢？神何曾從別的國中將一國 的人民領出來，用試驗、神蹟、奇事、爭戰、大能的手，和 伸出來的膀臂，並大可畏的事，像耶和華─你們的神在埃及， 在你們眼前為你們所行的一切事呢？這是顯給你看，要使你 知道，惟有耶和華─他是神，除他以外，再無別神。 Key Verse：Deuteronomy 4:33-35 Did any people ever hear the voice of a god speaking out of the midst of the fire, as you have heard, and still live? Or has any god ever attempted to go and take a nation for himself from the midst of […]

July 7, 2025

【挣扎与包容】凡高 – 王嵩 (名家名畫與信仰) 2025版

这学期的最后一课，我们一同走近一位非常有名不需要介绍的画家：文森特 凡高。他一生的经历非常有名，可能比他的画更有名。他如此的为大众熟知，很大程度上是因为他是个有故事的人。他是个创作生涯极短暂，但却极为高产的画家。一生创作了850幅油画，只卖出过一幅，他贫困潦倒，精神痛苦，自残，发疯，37岁时开枪自尽。在世时，他是个失败者，一个怪人，一个疯子。死后却成为现代艺术史上最具影响力的名字之一。 就像这幅向日葵。你永远不会碰到一个人看见这幅画后说：这幅向日葵画的真好，是谁画的？所有人都知道这是凡高的向日葵。凡高的名气在画作之上。不知道这幅画的人多半不会觉得它画的好。凡高的生命充满了矛盾与反差：他曾梦想成为传道人，却因“太过投入”而被教会开除；他渴望爱，从不吝惜付出，却屡屡被拒绝；他笔下的色彩热烈奔放，心灵却深陷绝望。正是这种挣扎，使他更贴近我们真实的生活和信仰旅程。我们每个人也都可能在爱与被爱之间，在召唤与拒绝之间，在光明与黑暗之间徘徊。坦白地说，在凡高的生命中，我们不容易看见神直接的安慰和回应。他的祷告似乎没有被听见，他的付出没有被奖赏。但或许正因如此，他的生命才如此真实地提醒我们：不是每个信仰的旅程都充满顺利、确信和被看见的祝福。今天我也不准备在凡高的生命中“辨别神的美意”，但我们可以一同聆听他画中的呐喊，看见一个挣扎着仍想相信、想要爱的灵魂。 1853 出生。父亲和祖父都是牧师。他有三个伯父叔父是成功的画商。他从小就与宗教和艺术极有渊源。父亲薪水不高，但教会还是为他配了一个女仆，两个厨子，一个园丁。所以他成长的环境绝不清贫。父母都很敬虔，注重纪律，规范和理性。梵高生来敏感，容易沉溺于情绪中。这些在家中不被理解和接纳，被简单的视为不听话。他早早被送去寄宿学校。在那里也很孤立，总觉得被排挤。15岁辍学。伯父带他去英国卖画。他对绘画的丰富知识赢得了同事们的尊重，这大概是他一生中唯一被众人仰望的一段日子。他那时的收入比父亲还高。追求过一个女孩被拒绝。自我放逐，变得愤世嫉俗，痛恨艺术的商业化。被画行辞退。二十出头，对宗教越来越感兴趣。做牧师助手，翻译圣经，花大量时间学习圣经。24岁准备神学院考试，无法应付希腊文，拉丁文和数学。 去比利时贫困的煤矿做宣教士。放弃了宣教机构给他的住房，食物，与矿工吃住在一起。矿工受伤了，他撕了自己的衬衫做绷带。在他写给家人的信里，反复讲“跟随耶稣，彼此相爱” 很快他被机构驱逐了。他们觉得梵高应当引导矿工认识上帝，而不是成为矿工的一分子，他们觉得梵高这种邋遢、不成人样的外表会使人不愿意信仰上帝。”undermining the dignity of the priesthood” 过于狂热，不善讲道。这对他的信仰是个打击。他继续住在矿工间一年，为他们画像。重燃对艺术的热爱。 泥沼地里的两个农妇, 1883 农妇身形粗壮，在寒冷潮湿的泥地中弯腰劳作。她们的身体几乎融入了黑褐色的土地，衣着沉重、粗糙，动作重复单调。背景是一片荒凉的田野，天空沉闷，几无光亮。画面的主调暗淡厚重，几乎没有鲜明色彩，表现出劳动的艰辛与土地的沉重。梵高没有美化劳动，而是忠实地呈现了农妇在冬日土地中辛劳的姿态。在梵高的笔下，这种日复一日的劳作几乎带有宗教般的虔诚和坚忍。Potato eater: 1885 五位农民围坐在桌边，借着昏黄油灯的微光共进晚餐。餐桌上只有一盘土豆和一壶咖啡，他们粗糙的双手从盘中拿取食物，脸上刻着生活的艰辛与朴实。表现他对贫穷农夫的亲近。他没有把他们的贫穷浪漫化。他在他们的日常中看到神圣的人性。他曾写信说，这幅画的目的是“让人看出这些人亲手掘出土豆，靠诚实劳动生活”。没有浪漫，也不美化贫穷，而是强调这种生活的真实和坚毅。色调昏暗，笔触粗重，凡高自己很喜欢这幅画。 开始远离教会。1881因拒绝和家人一起圣诞节去教会和父亲大吵一架。他在给弟弟的信中说：我已看穿了今天的基督教，那笼罩我整个童年的冷漠。他和教会的距离越来越远。“圣经太狭隘，太压抑，但仍提供了一个安慰—耶稣” “我仍然敬仰耶稣，但我不再需要牧师和教会的许可来信仰祂。” 他并没有成为无神论者。他在信中说，我的心里有一个我无法形容的东西，它使我活着，让我能爱，对我来说这就是上帝。他听说了托尔斯泰的我的宗教的内容，深以为然。他说宗教不应该增加世上的苦难，而应该带来慰籍，勇气，平和与动力。托尔斯泰研读新约，认为耶稣教导的核心是“不要以恶报恶。所以他主张非暴力，无政府主义，爱仇敌不是高贵的理想，是基督徒行为的基石。他反对东正教和所有有组织的宗教，认为他们与权力勾结，背叛了耶稣的教导。强调信仰必须体现在行为中；提倡简单生活、不积蓄、不剥削、务农自给；认为真正的基督徒应以“爱与宽恕”为行动指南，而不是以国家法律或社会习俗为标准。这些思想和凡高的想法和做法非常相近。他付出一切去爱他牧养的矿工，他崇尚简朴，他反对有组织的教会，反对权威，和那些徒有其表的空洞仪式。但另一方面，托尔斯泰否认耶稣的神性和复活，对因信称义的教义不屑一顾。所以在今天的主流教会中对托尔斯泰的信仰大体持批判、保留或警惕的态度。我们应该怎样看待托尔斯泰，凡高这样的人？托尔斯泰和凡高都曾接触过教会传统，却因看到其僵化、虚伪、冷漠的一面而愤然退出。他们对圣经的理解有很多似是而非的地方，我们完全可以与之争辩，但他们对“爱”的理解远超过知识，感情的层面。我们也许可以问一问他们是不是比我们活得更像耶稣。当教会变成礼仪制度、教义成为背诵条目，信仰就变成一潭死水。托尔斯泰和凡高像石头一样丢入其中，溅起波澜——他们的诚实、挣扎、愤怒、不合时宜，可以帮助人重新思考什么是真理、什么是生命、什么是十字架的呼召。他们在很多地方“说得不对”，但他们敢于提出信仰圈子内不愿面对的问题。他们是不完全的人，托尔斯泰反对教会，但他推崇的非暴力无政府主义不能解决社会的问题，他付出一切以行为称义，最终也没有得到他期盼的平安。凡高生活中充满混乱，挣扎，他的很多行为是病态的。但他们在很多方面比许多“正统信徒”更认真地“跟随耶稣”。他们的生命常带着耶稣那种“与穷人同忧伤、为罪人流眼泪”的气息，是不是比有些空洞的讲道更接近福音本质。我们不会请托尔斯泰来做牧师，请凡高来教主日学，但我们可以同理他们眼泪和热诚：那种不顾一切追求真实，宁可受伤也不伪善。 Still life with Bible 1885: 完成于父亲去世后不久。颜色以黄，灰，褐色为主，笔触厚重向泥巴一样。仍是凡高早期的风格。父亲的巨大的圣经和小小的“生活的乐趣” （左拉。没有乐趣，非常黑暗，写的是人的苦难，社会的不公，生存的艰难）圣经已经打开，小说是合上的但看起来被读的次数更多。而旁边的蜡烛已经熄灭了。这代表他和父亲的关系吗？ 是他面临人生的选择，是继续走父亲的属灵道路，还是踏上一条更痛苦却更真实的人性之旅吗？父亲离世之后，他生命中信仰的火也像蜡烛一样熄灭了吗，抑或蜡烛在等着重新被点燃？ 81-85年，凡高过着潦倒和混乱的生活，他又有过单恋，求婚，惨遭拒绝的经历，学画和老师发生矛盾，拼命作画，但一幅也卖不出去。86年他来到巴黎，见到了印象派的新画法，他终于开始在他的调色盘中添加更加明亮的颜料，笔触也变得更加大胆起来。他很快无师自通的掌握了印象派的技法精髓。塞纳河上的桥 1887 蒙马特花园中的情侣 1887巴黎时期，凡高为自己的艺术注入了光与空气，脱离荷兰时期的棕黑色调，开始用亮黄、天蓝、浅绿。吸收莫奈、修拉的用笔方式， 笔触更短小、跳动。画的氛围平静，是从旁观者的角度再现世界。还未完全建立起他后期那种带有烈火般精神强度的风格。大家初看印象派绘画会觉得不像。（Seinfeld）透视不那么精确，形象有些模糊，颜色不对。但是看得多了以后，你会发觉它有比传统绘画更“像”的地方。那种因季节，天气而变化的天光，那种颜色在眼前跳动的感觉。是我们在传统绘画，甚至在相片中没见到过的。（照片不像）因为它画的不是照片一样的逼真，而是我们感知和记忆里的那种生动而难以言喻的真实。人眼的感知本就不是清晰而稳定的，你越熟悉自然与光线的互动，就越发现它准确地呈现了“我们看风景时的心理经验”。印象派的阴影从来不是黑色的，常常用蓝，紫，甚至绿色调和而成，因为我们的感官就是这样觉着的。传统绘画：在调色板上将颜色调和均匀后上色，色彩较为稳定。印象派绘画：倾向于在画布上直接使用并列的小笔触涂抹原色，让观者的眼睛在远处自动“混色” 颜色不再“混成一致”，而是保留其鲜活的对比和跳跃感。物体的边界在光中变得模糊，世界不是由清晰边界组成的，而是由流动的光与色交织而成的感受。 88年2月来到法国南部的阿尔勒，梦想建立一个艺术家的村落。直到9月高更决定来住一阵子。梵高为此租下了黄房子，并买了两张新床。为装饰高更的房间，他画了向日葵。向日葵不精致不文雅不含蓄，是很粗犷很张扬的野花。象征着农民的直接和不事雕琢，和梵高自己的气质非常契合。 初看这幅画给人的印象就是亮瞎人双眼的黄，黄色的背景，黄色的花瓶，黄色的桌子。全画是深浅不同，色调各异的黄。金黄色的阳光充满画面，背景极明亮。饱和度极高。展现了他内心火一般的热情。我们买花，为教会插花都会选盛开的或是待放的。我们会小心地把开败的花除去。我们一般也不用野花，比如向日葵因为它花期太短。凡高的向日葵有15朵，有的正在盛开，更多的已过了盛期，还有的已枯萎。他不是要把生命最灿烂的一刻留住，而是要记录生命的原貌。凡高非常喜欢向日葵和它代表的精神。芍药是杰宁的，蜀葵是科斯特的，向日葵是我的花。就像周敦颐说世人都爱牡丹，陶渊明独爱菊，我最爱莲花。这是以花明志。87年他看到高更的画，立刻被击中了灵魂，这就是他一直想在绘画中找到的感觉。他再次改变画风，笔触越来越长，越来越扭动。印象派用短笔触，甚至用点彩，目的是模拟自然的光影效果，但梵高高更他们的长长的笔触不是在画客观的形象，而是在画主观的心情了。就像中国的草书，认不认得出来写的什么字不重要，笔画的线条墨色有独立的审美价值。所以他们被称为后印象派。他们画的也是印象，但更主观，更不被客观形体限制。他的画透视不重要，比例不重要，连形体都不再重要，所有的条条框框都被打破了。他的画，景色，物体只是一个框架，他追求的是在这个框架内如何让笔触舞动，展现出不同的节奏，疏密，横直，深浅的变化和平衡，这种美学思想和中国文人画非常接近。画画就像舞剑者随着音乐自由舞动，或是钢琴家的即兴弹奏，这样的创作给创作者极大的喜悦，但也为欣赏者设置了很高的门槛。这样的艺术，它的好坏是有道理可循的，但需要很多的专业知识和眼界。在这样一个群体形成后，有人推崇，有人介绍，艺术才慢慢进入大众视野。就像中国的书法。在凡高的时代里，他太超前了，人们无法理解，欣赏这种绘画，连他挚爱的弟弟提奥，无条件的支持他，帮助他，但也从不在信件中和他谈他的画。我们每个人都希望自己所爱的东西别人也爱。我们找到一个人聊聊共同喜爱的电视剧都会非常高兴。而一个极大的痛苦就是你爱的东西，别人全不理解，不欣赏。这种没有知音的状态使梵高长期陷于痛苦之中，他作画时有多喜悦，放下画笔回到现实时就有多沮丧。有人说如果他来到中国，至少在艺术圈里，会有很多知音，中国人这么画画已经上千年了。但是在西方，他太另类了。我对这种说法比较怀疑。这使得梵高一旦遇到一个可以理解他的画的人，他会恨不得把自己的一切都给出去。高更要来让他欣喜若狂。一个长期没有爱的人常常爱的非常卑微，爱的没有疆界。他毫无保留的付出背后也有对对方极高的期盼。这让唯一能理解他的高更也受不了他了。加上梵高长期酗酒熬夜，他的精神终于崩溃了。他割下了自己的耳朵，把高更吓跑了，也把自己送进了精神病院。一个小插曲，凡高离开阿尔勒前为自己的医生画了一幅肖像送给他。可医生一点也不喜欢，转手就用它修补破旧的鸡舍。我们今天会觉得这简直是焚琴煮鹤，暴殄天物，但当时的人会觉得这是物尽其用。这个世界上人事物的价值和名声，功绩一样，远不像人们想象的那样持久，那样理所当然。 89年5月，凡高住进了圣雷米的精神病院。院长相信自然，花卉，艺术可以医治精神疾病，凡高被允许在花园，甚至去附近的山野中散步，特别是允许他画画。鸢尾花就是他在医院画的第一幅画。也是典型的凡高风格。使用互补色：紫对黄，绿对红，让画面紧张有激情，花和叶的线条，颜色都在扭动，流转。按中国的审美，这画画的太拥挤了，缺少留白和余韵，但凡高就是在书写他心中的紧张和不安。他自己就是一片蓝紫中那朵孤零零的白色鸢尾花。和星夜相比，这幅画的用笔和造型还是比较克制的。他知道自己疯了，病了，他在试图从自然中寻找，在画布上重建秩序和安宁。在疗养期间，他患上眩晕症，时不时就会天旋地转。但每次发作之后，他就迫不及待地要拿起笔，把那种眩晕的感觉画出来。你可能会奇怪，都病成这样了，还画什么画？但这正是他唯一可以获得快乐和满足的方式，是生活留给他唯一的盼望了。著名的星夜就是这时的作品，这幅画是从精神病院病房的窗户里看出去的景象，星，月，云全都那么的扭转，流动，色彩那么绚丽，饱和度那么高，小镇上还有微弱的灯光但教堂是黑暗的沉睡的。一棵柏树直刺天空和教堂的尖顶并列但更有生命力。地上是安静的，沉睡的，而天上却是璀璨的，动人心魄的。热闹非凡的。有人说凡高在天文学家之前预见了螺旋状星云，这完全是瞎扯。他画的不是现实是vision，心中眼睛看到的景象。他曾在信中写道：“我需要一种宗教的、超越现实的东西……我觉得夜晚比白天更丰富、更有色彩。” 这是他在白天在人间孤独失望后在夜晚在天上憧憬的壮丽和神秘。你完全看不出这是一个绝望的人，因为这画正是他对绝望的唯一反抗。他在给妹妹的信中写道：我变得越丑，越老，越病，越穷，就越想用生动明艳的色彩来对抗这一切。在星空里，他找到希望和安慰。我们都在对抗一些无法逆转的东西，爬楼梯越来越喘，记忆越来越差，头发越来越少，看到一些60几岁的女明星用滤镜用化妆品把自己打扮的好像19岁，可以理解，但也觉得有点sad。也许我们可以更关注一点那些我们生命中在更新在成长的东西，而不是竭尽全力去打注定失败的仗。也许我们可以找到一些更可靠的盼望和慰籍。 《麦田群鸦》，是他人生最后阶段的作品之一，画于他自杀前两个星期。画面中延伸着三条分岔的小路，没有明确的终点，也没有引导观者的方向。它们互不相交，通向未知。象征迷茫和选择、孤独与命运。浓烈的黄色麦浪占据了画面的中央。麦子往往象征生命、丰收，但这里的色调不再是明亮和温暖，而是夹杂着沉重的深绿与棕色，在天空下给人一种躁动的感觉。深蓝与墨绿交织的天空压迫着整个画面，色调厚重，看不到光的来源，造成一种无尽的沉重与绝望的氛围。乌鸦低飞在麦田之上，聚集、盘旋、嘶鸣。它们方向混乱，在此仿佛是死亡在召唤，或思绪在挣扎。梵高在给弟弟提奥的信中提到，“我画的是广阔的麦田和天空——我努力用画表达悲伤与极度的孤独”。尽管画面压抑，但笔触却异常激烈、奔放。那些浓烈的黄色和蓝色不是消极的，而是剧烈的挣扎，像是画家在对命运做最后的反抗。观者的视角极低，被困在麦田中，四周一望无际，只有乱飞的群鸦。凡高似乎在告诉我们，在这个广阔而冷漠的世界里，个体的悲苦几乎无声无息。无论如何才华横溢，无论怎样奋斗挣扎，一个孤独的人终究无法凭自己走出黑暗。两个星期后，凡高在麦田里开枪自杀，他最后的一句话是：悲伤永不止息。 凡高现在享有同情和尊敬，这些他生前迫切渴望的东西，但太迟了。我们不知道他临终前是否还能听见神的声音，他凝视星夜的眼睛是否在那片麦田的浓云中还能看到天国的一线光亮。只有他自己知道，信心的火焰是否还在他心底燃烧。对我们来说，凡高的故事是一面镜子，照见教会的盲点。我们需要学习理解人性的脆弱。人心，和人的身体一样，是会破碎的——不只是因为不信，也可能因为太敏感、太孤单、太诚实地感受世界的痛苦。如果凡高活在一个更有爱心和接纳的时代，他或许不会那样孤单。如果他在教会中遇见的是怜悯而非规范，是接纳而非排斥，是有人愿意聆听他破碎语言背后的挣扎与渴望——他也许能活出一个不一样的故事。今天，我们身边也可能有许多擦肩而过的“凡高”——那些穿着不像我们、说话不像我们、不懂我们属灵语言的人。我们或许觉得他们“怪异”““不属灵”，然而我们的冷淡、论断、可能让他们更深地跌入孤独与绝望。我们不能只向“像我们”的人才伸出手。因为耶稣没有等我们变得“像祂”，才为我们死。教会不只是真理的“看门人”，更要是恩典的“守望者”。凡高没有活着看到自己的画被称作“神迹”，但愿我们活着的时候，能够为身边那些正在挣扎的人，带去理解、尊重与盼望。成为神迹的器皿。

July 2, 2025

2025-06-29復 活 在 我 路加福音 8:40-42；49-56-孫蔚信長老

信息大綱 1. 主耶穌在路加福音使死人復活 2. 身體復活是聖經中的主要信息 3. 我們該如何活 本週金句: 約翰福音 11:25 耶 穌 對 他 說 ： 復 活 在 我 ， 生 命 也 在 我 。 信 我 的 人 雖 然 死 了 ， 也 必 復 活 。

June 29, 2025

2025-06-22 破 繭 而 出…福音突破文化與律法的限制 使徒行傳 15:1-21-杜書萃長老

信息大綱 1. 尊重文化差異，使福音真正走出去 15:1–5 2. 唯靠恩典得救，不靠律法條文 15:6–11 3. 以愛建立合一的教會 15:12–21 本週金句: 加拉太書 3 : 28 並不分猶太人、希利尼人，自主的、為奴的， 或男或女，因為你們在基督耶穌裡都成為一了。

June 23, 2025

【基督徒與抑鬱症】一個見證-徐理強長老訪問祝崢嶸牧師

【基督徒與抑鬱症】一個見證-徐理強長老訪問祝崢嶸牧師(2013年) 【基督徒與抑鬱症】一個見證(回顧)徐理強長老訪問祝崢嶸牧師(2016年)

June 17, 2025

【顺境和逆境】鲁本斯与伦勃朗 – 王嵩 (名家名畫與信仰)2025版

我们今天一起来看两位17世纪的大画家，鲁本斯和伦勃朗。他们从生平到作品，都很不相同。我特别想和大家一起看的是这个顺境和逆境的主题。 如果要你在所有的名画家中选一个人，你可以过他那样的生活，你会选谁？ 鲁本斯出生于1577年6月28日，第二天正好是天主教节日——圣彼得与圣保罗瞻礼日（Feast of Saints Peter and Paul 相传二人殉道的日子） 父亲让·鲁本斯是安特卫普的新教律师，是荷兰威廉王子（荷兰国父）的法律顾问。当时低地地区 是西班牙帝国的一部分。多数贵族支持宗教改革。1566年一些狂热的新教信众掀起圣像破坏运动，因加尔文认为雕像和宗教绘画属于偶像崇拜。引发西班牙的残酷镇压，这也成了荷兰独立战争的导火索。为了逃避宗教迫害，逃到德国。与威廉王子的妻子闹出绯闻，被判死刑。玛丽亚尽力营救丈夫。老鲁本斯被禁止作律师，玛丽亚教学生补贴家用。鲁本斯在那里出生。老鲁本斯全力教育几个孩子。在他的父亲去世后，10岁的鲁本斯跟随母亲回到了家乡安特卫普，并在那里接受了天主教洗礼。鲁本斯曾说：“我的热情不是来自地上的灵感，是来自天上的。” 少年时期的鲁本斯曾在一个伯爵夫人家里做侍童，因此有机会接受正统的贵族式教育，精通多种语言。也养成了谨慎，圆通，讨人喜欢的个性。后来又在母亲的安排下从师几位画家，21岁时他便获得安特卫普画家公会的承认，成为一名正式的画家。1600年，鲁本斯前往意大利继续学习绘画，临摹绘画大师们的作品来提高自己的绘画技巧。他在意大利待了8年，因为母亲病危才赶回故乡。本计划处理完母亲的丧事就返回意大利，但他遇见了17岁的伊莎贝拉。很快与之成婚，定居安特卫普。成为宫廷画家。欧洲许多王室与贵族宫廷都纷纷向他订画，一是因为他的绘画作品像米一样气势宏伟、像提香一样色彩丰富且像卡拉瓦乔一样充满动感，为欧洲的达官显要所喜爱，另一方面也因他良好的社会关系与声望：具有出色外交才华与博学的鲁本斯与当时欧洲几乎所有的显赫家族都有交情。从1621年至1630年间，鲁本斯得到西班牙王室的委任，出访欧洲多国进行外交工作，其中最著名的成就就是成功为西班牙和英国缔结了友好关系。为此他被查理一世封爵。鲁本斯本人也显然很喜欢这种外交工作，曾评论说“画画是我的职业，当大使是我的爱好。” 26年妻子去世，“或许我该出去旅行，让自己忘却不断涌现的悲伤”当他载誉归来时，看到自己两个年幼的孩子刚刚失去母亲，在亲戚家被照顾，他决心不再出国奔波。随后他迎娶了伊莎贝拉的侄女，16岁的海伦这段年龄悬殊的婚姻在当时引起了一些议论。鲁本斯非常宠爱海伦娜，经常以她为模特创作画作。鲁本斯和海伦娜育有五个孩子，他常在作品中捕捉他们的生活片段和亲子互动。他对孩子们极有耐心，常常抽出时间陪伴他们，并亲自教导他们绘画基础。他为自己的孩子们画过多幅肖像，尤其是小女儿克拉拉（Clara Serena Rubens），他曾在她年幼时为她画过一幅非常温柔的肖像，这幅画现藏于列支敦士登收藏。鲁本斯的书信中常流露出对家人的思念和关爱。他在远行期间，常写信给妻子。他的信件语气温暖而细腻，充满了丈夫和父亲的关爱。 鲁本斯有一个世人眼中几近完美的人生：声名显赫、财产丰厚、婚姻幸福、儿女满堂、艺术杰出。我们可能都希望有这样的人生，但顺境也同样可能是属灵的挑战。保持谦卑，不忘赞美，珍惜祝福，努力回馈。委身家庭，谨守节制。没有重蹈父亲的覆辙。作为艺术家，把人带向美而不是虚荣，指向神而不是自己的技巧，这些都是不容易的功课。也是我们可以从鲁本斯的一生中学习的。 安特卫普圣母堂。一群肌肉猛男在奮力把耶稣并十字架抬起，人物动作夸张、肌肉紧绷，充满张力。让观众真切感受到十字架的沉重。耶稣的身体同样非常紧张。双手握拳头颅扭曲，展现他所经历的痛苦。耶稣身体是痛苦的但表情是平静的，他是自愿走上十架，耶稣抬头望向天空，似乎在向天父祈求“宽恕他们，因为他们做的他们不晓得” 耶稣的形象是典型的古典主义完美英雄的形象。他的肌肉和造型都是理想化的（和卡拉瓦乔不同），但同时也有巴洛克时代的强烈情感和张力（和文艺复兴时代不同）。整幅画完美的反映了反宗教改革运动的时代精神：荣耀和得胜。十字架是屈辱的刑具，但却成为荣耀；耶稣被竖起处死，却代表着人子被高举，救赎计划的完成。通过极具动感与戏剧性的手法，鲁本斯让观者几乎能“听见”绳索紧绷、士兵咬牙切齿的声音，也感受到耶稣甘愿为世人承受的重量。 安特卫普圣母堂。与《升起十字架》的激烈和强力不同，《降下十字架》以沉重、安静、哀悼的氛围为主，情绪内敛悲怆。鲁本斯在这里抑制了剧烈的运动，而专注于人物之间的身体接触与眼神交流，前一幅是残忍而猛烈的升起，这一幅是温柔而轻轻的放下。每一个角色的姿势都精心安排，组成一幅有如雕塑般的情感交响。耶稣的手指自然下垂，肌肉失去张力，显示出死亡的真实。但他的身体被人拉着托着，展现出富有尊严的姿态。在反宗教改革运动中，天主教会要求在描写耶稣时强调神圣和英雄主义主题。玛丽亚的面容苍白、几近昏厥，但神态克制，不是剧烈哭号而是深沉的哀痛。鲁本斯避免了过于煽情的表现，展现出虔诚与顺服。鲁本斯将传统“爱徒”形象刻画得特别温柔且沉静，仿佛他不仅扶住了耶稣的身体，也承担了未来传承的使命。抹大拉的玛丽亚在耶稣脚前。 这两幅画形成一组*升与降”、“痛苦与哀悼”、“紧张与释放” 展示了十字架事件的两个面向：牺牲与爱 伦敦国家美术馆。虽然画面是众多猛兽围绕，但整体氛围却出奇地安静。狮子并未咆哮或攻击，而是围绕但以理沉思或仰望，气氛是压抑而沉静。让观者立刻感受到这是一幅被神圣力量控制住的危机时刻。但以理无任何防御姿态，双手呈祷告的姿态，举目望天。全无恐惧和挣扎。象征了他对神的坚定信靠。鲁本斯以解剖学精湛著称，这幅画中但以理的肌肉线条清晰有力，展现了他身体的坚毅与年轻力量，同时狮子的姿态栩栩如生。但以理和狮子的造型都来自于古典雕塑。但以理象征灵性、信仰、理智，而狮子象征本能、死亡、野性。但画中人制伏兽的并不是武力，而是神的同在与信仰的力量。这也回应了圣经的主题：人在神的光照中，胜于自然界最强的力量。 圣家庭与施洗约翰，也称提篮圣母。1615 有拉斐尔的影子。婴孩们一起玩耍，圣母微笑以对，整个家庭仿佛被柔和的光线笼罩，散发出真实、温暖的气息。人物的目光线索都将观者的注意力引向这两个孩子。耶稣和约翰的动作是小孩子的，但耶稣的眼神有一种看穿一切的深邃。玛利亚的表情：既是母亲的慈爱，也带着一种微妙的思索，仿佛她已意识到孩子未来的牺牲命运 海伦娜与孩子 1636 母亲身着家居的便服，随意但不失尊贵，神情宁静而带微笑，双手搂住小儿子。女儿轻轻倚靠母亲，表情温婉；小男孩探出头来看观者，带有孩童的天真与好奇。母亲成为整个画面的视觉和情感核心。不是宗教圣像，却同样具有圣性的光辉，因为它赞美的是上帝所设立的亲情之爱。 一幅展现画家作为天主教艺术家的社会与宗教身份。后一幅融入了更多人生经历后的温情与理解，是他作为丈夫与父亲身份的延伸，是对日常人性之美的赞美。 现在我们离开人生赢家鲁本斯，来看一看伦勃朗。后世称他是人类灵魂的画师。你一听就知道这不是一个拎着鸟笼子整天闲逛的人。让我们的人生，我们的眼界变得更深的一般都是困难，是挑战，是损失。 并非出自艺术世家。父亲是磨坊主，母亲是面包师的女儿。伦勃朗和达芬奇，拉斐尔不同，成名不算很早，他没遇到过名师，也没临摹过大师的作品。他的技法是自己一点点琢磨磨练出来的。 与同时代的画家不同，伦勃朗表现的并非是人物的美貌或姿态，而是经过深刻洞察后的人性与内在心理。和卡拉瓦乔类似，他笔下的人物不是理想化的，毫不掩饰岁月在模特身上留下的印记，和卡拉瓦乔不同，他不追求戏剧性，而是试图刻画人物内心。 25岁离开家乡莱顿，前往阿姆斯特丹。野心勃勃的伦勃朗开始征服世界了。他赶上了荷兰的黄金时代，阿姆斯特丹正迅速成为全世界的商业中心。他很快树立了自己一流肖像画家的声誉。两年后，他和萨丝佳结婚。她刚继承了一大笔财产。两个人的婚姻很美满，这从伦勃朗画的大量以二人日常生活为题材的素描和版画中可见一斑。39年，他买下豪宅。41年萨丝佳生下一个健康的儿子。一切看起来都在往好的方向发展。 但命运的悲剧随时可以降临到任何人身上。42年是伦勃朗生命的转折点。29岁的萨丝佳因病离世，留下一个还在吃奶的孩子，和一个心碎的丈夫。这一年伦勃朗也完成了他最出名的作品，夜巡。委托人不满伦勃朗把自己画在阴影里，不清楚，拒绝付款。其实除了委托人，所有人都认为这是一幅杰作，但从那以后，找伦勃朗画肖像的订单急剧减少。为了照顾婴儿，他雇佣了一个女仆基尔蒂，很快她就成了伦勃朗的情人。几年以后，他又和另一位女仆亨得利吉搞在一起，并且生了一个女儿，为此，基尔蒂离家出走，并把伦勃朗告上法庭。他也受到教会的谴责为“罪恶的生活”。伦勃朗虽然收入骤减，但仍花费巨资收藏艺术品，56年终于破产，财产被变卖，画被抢走，最后豪宅也被没收，他只好搬到城里最贫穷的地区居住。所幸他唯一的儿子泰塔斯长大成人，开了一个画廊。伦勃朗作为画家的声望并没有消失，仍有国外客户订购作品。但命运显然还没有放过他。1663年亨得利吉去世，68年结婚刚刚半年的泰塔斯也去世了，留下一个遗腹子。第二年，孑然一身的伦勃朗去世，被葬在西教堂，没有墓碑，他坟墓的位置今天已无人知晓。伦勃朗的创作能力一直维持到生命的最后，在去世前的一两年，他完成了犹太新娘，浪子回家这样的伟大作品。浪子我们介绍过很多次了，它远超同一题材的任何作品，因为他自己就是一个浪子，他理解失败、痛悔、回归这些词的含义。他画中的光辉是没有经历过生命风浪的人无法达到的。 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。 我们下面一起看看伦勃朗少年，壮年，暮年的作品 杜尔博士的解剖学课。七位外科医生环绕站立，聚精会神地看着杜尔教授的讲解。画面采用金字塔式布局，把8个人一句尸体安排在一个很小的空间里，没有互相遮挡，又毫不呆板。大家表情，眼神，动作各异，使画面生动自然，富有动感。这幅画使伦勃朗一举成名。 右边是一幅早期的自画像。伦勃朗是艺术史上最喜欢画自画像的人。他用自画像来磨练技法，研究人的表情，心理活动。在这幅画中，我们看到他身着异服，年轻的脸庞充满自信，一幅鲜衣怒马少年时，不负韶华行且知的样子 约瑟被诬告 1655。 华盛顿国家美术馆《创世记》39章约瑟被主人波提乏的妻子引诱未遂，反而被她诬陷并投入监牢。波提乏的妻子并不是个脸谱化的蛇蝎美人。她引诱一个下人却遭到拒绝，一个外国奴隶表现出更高的道德标准，对她来说是一种失控，也是一种屈辱，从而引发了加倍的恶意。波提乏的脸隐藏在阴影之中，我们看不出他是否识破了妻子的谎言，但真相和公正显然不是他的首要考虑。约瑟静静地站在角落里，双目低垂。没有激烈地驳斥女子的谎言，也没有热切的为自己辩护。他把自己的命运交在神手中。从而在巨大的不公面前可以保持平静。而神在这个时刻却非常沉默。神的计划要到很多年以后才会显明，只有有信心和神同行到底的人可以看到命运的翻转。 伦勃朗有没有在这幅画中投射自己的命运，我们不得而知。但是大概他有从自己的经历中更深地理解这些从小就熟悉的圣经故事。这个世界有很多恶意，很多不公，也有很多诱惑，很多罪潜伏在每个人心里。从右边这幅中年时代的自画像中，我们可以看到伦勃朗已经没有少年时的自信和渴望，他在深深凝视着现实，他在寻找一条出路 耶稣和行淫的妇人 伦敦国家美术馆 ，女人跪在之间，脸色苍白，神情惊惧中带着羞愧。耶稣身形比众人都高大，低头看着女子，他抬起的手不是审判而是赦免。让我想起米开朗琪罗最后的审判中的耶稣，也是抬起左手，示意stop，这里耶稣看起来没有那么powerful，但同样威严坚定，同样不容众人主宰议题。人群中会不会有人真心觉得自己没罪，觉得不管在神学上我有没有罪，但打死这个不要脸的女人是天经地义的，肯定有的，很多人是这么想的。但没有人动手，以至于没有人能忍受这样的沉默留下来，都一个个走开了。因为耶稣的authority，从他第一天出来传道，每个人都注意到，他和其他的拉比不同，他好像拥有权柄，这种平静的，不依赖外在势力的权柄，moral authority 每一个认识到自己陷在罪中的人最渴望听到的就是耶稣对女子说的话“我也不定你的罪，去吧” 但是耶稣也说 从此不要再犯罪了。神的恩典和怜悯不是我们挣来的，不是我们应得的，也不以我们的悔改为条件，但我们能否被这恩典拯救，要看我们如何回应这恩典。 伦勃朗的很多作品都在探索罪的主题。他对罪不陌生，他的很多不幸其实是自己造成的。右边是他一生最后一幅自画像。这无疑是一张老人的脸，它似乎正在慢慢地隐入黑暗当中。伦勃朗凝视观众，脸上有疲惫，有坚毅，他的眼神不再锐利，而有更多的了解和接纳。画家没有掩饰衰老，反而用层层叠叠的笔触堆叠出脸颊的浮肿与皮肤的松弛。这本身就是一种接纳。此画完成时，伦勃朗已失去妻子、三个孩子、财富、声望与居所，一生几近归零。但他已然明白，谁最后不归零呢？尘归尘，土归土，每个人最终都要独自走过死亡，来到上帝面前，你带不来金钱，奖状，美貌，你能带给神看的只有你是怎样一个灵魂。 earth to earth, ashes to ashes, […]

June 15, 2025

2025-06-15【蒙福的一生】提摩太後書4：6-18-徐理強長老

信息大綱 1.一生的回顾 2.当前的任务、目标 3.需要的喂养、扶持 4.荣耀的盼望 5.什么才是蒙福的一生 本週金句: 提摩太前書 4：8-10 8「操練身體，益處還少；惟獨敬虔，凡事都有 益處，因有今生和來生的應許。」9 這話是可信 的，是十分可佩服的。10我們勞苦努力，正是為 此，因我們的指望在乎永生的神；他是萬人的救 主，更是信徒的救主。

【绚丽多彩的威尼斯】从曼贴那、乔凡尼 到提香、委罗内塞 – 徐志雄 (名家名畫與信仰) 2025版

威尼斯画派1475年左右，油画技法从法兰德斯传入威尼斯影响了曼贴那 Mantegna和乔凡尼·贝里尼 Giovanni Bellini威尼斯画派以自然风景和丰富的色彩闻名于世威尼斯画派代表人物吉奥乔尼 Giorgione 和提香 Titian 都师从乔凡尼·贝里尼 Giovanni Bellini吉奥乔尼 Giorgione 是用艺术表达人本主义，人文思想的第一人而提香 Titian 则把神圣和世俗的界线渐渐模糊到了委罗内塞 Veronese，神圣的主题被全然世俗化 曼贴那 Mantegna和乔凡尼·贝里尼 Giovanni Bellini 是 brother in law 连襟 曼帖那 Mantegna1431-1506 哀悼耶稣 1480 意大利米兰布雷拉画廊Pinacoteca di Brera 曼帖那將基督縱向平置在膏抹石（Stone of Anointing）上，這是前無古人的創舉，他將基督的腳放置在觀眾眼睛的高度，在視覺上給人帶來強烈的衝擊。 首先映入眼簾的就是基督腳上醒目的釘痕，那兩個已經乾涸的血洞，讓人心頭一緊。耶穌雙手上的釘痕，更加的觸目驚心，我們甚至可以看到外翻的皮肉，令人不忍直視。 畫面的左上角，從下往上，分別是使徒約翰，聖母瑪利亞和抹大拉的瑪利亞。我們可以看到約翰和聖母不加掩飾的悲傷，晶瑩的淚珠掛在他們的臉上，而抹大拉的瑪利亞只露出半張臉，可是微微張開的嘴唇，讓我們彷彿聽見她那無聲的啜泣。 乔凡尼·贝里尼1436–1516 狂喜中的圣方济各St. Francis in Ecstasy1475-1480油画 图片中的动物可能代表着圣人对自然和动物的热爱（對小鳥佈道：“我的鸟姊妹，你们受助于天主太多了，所以你们一定要随时随地感谢上主。为了他给你们自由在天空飞翔，为了他给你们衣裳……你们不用耕种不用收割上主就喂了你们，给你们河流和泉水止渴，给你们山谷遮荫，给你们高树筑巢。你们虽不知道如何缝纫或编织，上主就帮你和你后代制好了衣服。因为主如此爱你们，他对你们满是恩惠。因此，永远要赞美上主”） 在左中景是一头驴，可以解释为谦卑和耐心的象征。在阅读桌的右下角是一个颅骨，代表着在圣人的《颂歌》的最后一节中所欢迎的死亡。左中景的小溪象征着摩西和伟大的春天，而画中央的光秃秃的树代表了燃烧的灌木。圣人把他的木屐留在了身后，赤脚站在那里，就像摩西一样两棵无花果树之一位于圣方济各的右侧，树枝上开始长出叶子。第二棵无花果树位于悬崖上，周围长满了果实。每朵小花都代表着圣方济各对贫困、祈祷和谦卑的拥抱。 吉奥乔尼 Giorgione1477 – 1510 出生于威尼斯附近的小镇随乔凡尼·贝里尼学绘画受到达芬奇影响，使用量涂法，让色彩间的区隔是平滑而不易察觉，使轮廓柔和重色彩但不重素描重风景，人物都置身风景中，人和大自然间神圣的和谐。33岁就死于瘟疫 吉奥乔尼 暴风雨The Tempest1508油画 威尼斯学院美术馆Gallerie dell’AccademiaVenice 风景不仅仅是背景，成为了主角 人和自然的和谐共处 不再是宗教主题 […]

June 9, 2025

2025-06-08【在風浪中操練信心】馬可福音 4:35-41-戴威牧師

信息大綱 1．信耶穌的應許 2．信耶穌的同在 3．在風浪中操練信心 本週金句: 馬可福音 4 : 40耶穌對他們說：「為甚麼膽怯？你們還沒有信心嗎？」

June 8, 2025

【文艺复兴的摇篮—佛罗伦萨】从马萨乔、利比到 波提切利 – 徐志雄 (名家名畫與信仰)

马萨乔 Masaccio 1401-1428 原名托马索·Tommaso，“马萨乔”是他的绰号，意思是“大而笨”，用来区分他和另一位同时代的画家“小”托马索（ Masolino) · 《聖三位一體》是馬薩奇奧（Masaccio 1401-1428）創作的一幅傑作，他傳承了喬託刻畫人性和空間深度感的藝術風格。這幅濕壁畫（fresco）現存於佛羅倫薩的Santa Maria Novella教堂內，被認為是馬薩奇奧最後的一幅作品（1426-1428），也是最早採用線性透視法的文藝復興早期代表作。此畫作以透視技巧和光影效果為特色，創造出深度和真實感。馬薩奇奧運用了線性透視和大膽的空間佈局，使畫面中的人物和建築物呈現出真實的立體感。 在畫面中心，耶穌基督被釘在十字架上，他的身體顯示出逼真的人體解剖學細節，腹部肌肉和胸部肋骨依稀可見，他雙目緊閉，給人一種平靜安詳的感覺，彷彿卸下了人間一切的勞苦，進入了安息。耶穌的頭頂是代表聖靈的白鴿，背後則是一臉肅穆的天父上帝，他伸出雙手托住十字架，彰顯出神的大能，又好像在說，“這是我的愛子，為你們捨的”。 耶穌十架的右下方站著聖母瑪利亞，她微微抬起右手，俯視著觀眾，失焦的眼神傳達著一層淡淡的悲傷和沈思。左邊的約翰望著聖母，也許想著耶穌在十字架上最後的託付，“看，你的母親“。 畫的下方，石棺上赫然躺著一具已成骷髏的屍體，和我们的视线平行 上面寫著，“你們现今的道路我曾走過；而我现在的状态，你們也必經歷”。  的確，死亡是每個人必經之路，但眼光网商走，石棺之上的三一真神卻給世人指出了一條“通天”的出路。聖父的大能，聖子的犧牲，聖靈的同在，讓世人在絕望中有盼望，在死亡中見永生。 利比1406年出生在佛罗伦萨的一个屠夫家庭，两岁时就成了孤儿，八岁时被无力抚养他的姑妈送进了修道院， 十八岁时正式成了一名修士。利比从小就对画画有着浓厚的兴趣，常常在书上涂涂画画，看着在教堂里作画的马萨乔，年幼的利比立志长大也要成为一个画家，好心的修道院长于是送他去学画。 1432年，26岁的利比已经在佛罗伦萨开始崭露头角，并且获得了美第奇家族的资助。 但利比却极不安分，到处惹是生非，诉讼缠身，当时的老科西莫·美第奇甚至不得不将他软禁起来，逼着他作画，但利比居然把自己的床单结成绳子，从窗户里逃走了。 1452年，46岁的利比不知怎么当上了佛罗伦萨抹大拉的马利亚修道院的神父，成了修女们的属灵导师。 50岁那年，利比受命为佛罗伦萨北面普拉托（Prato）的圣玛格丽特修道院教堂作画，他邀请了21岁的修女布提（Lucrezia Buti）给他当圣母的模特，结果画着画着，利比索性爱上了年轻貌美的布提，于是直接金屋藏娇，把布提带回了自己的家中，二人同居起来。第二年布提便为他生下了儿子菲利皮诺·利比（Filippino Lippi 后来也是有名的画家） 修士和修女同居，简直是天字第一号的大丑闻，亏得当年没有互联网，才没闹得满城风雨。 多年之后，爱才的美第奇家族，去求教皇给了一张特赦令，允许二人正式结婚，只是教皇的手令还没到，利比就一命呜呼了，终年63岁。 《聖殤》是意大利文藝復興時期畫家利比（Filippo Lippi 1406-1469）創作的蛋彩畫（tempera），現藏於米蘭的波爾迪·佩佐利博物館（Museo Poldi Pezzoli）。這幅畫展示了耶穌被從十字架上取下後，他母親馬利亞和使徒約翰扶著他遺體的場景。  這幅畫以細膩的筆觸和精湛的技巧，通過色彩的運用和構圖的安排，描繪出了一種強烈的悲痛和沉思的氛圍。畫中的約翰身披紅袍，在耶穌的左側，雙手扶著他的腰部，彷彿正要把耶穌送入石棺；中間的耶穌裹著白袍，面色死灰，失去生命的身體無助地被約翰和馬利亞勉強地支撐著；右邊的馬利亞則一手托住耶穌的頭，一手扶著他的肩，兩眼失神地望著遠處，悲痛欲絕。  這幅畫中的馬利亞與當時許多畫家所描繪的年輕美麗、莊嚴聖潔的聖母形象截然不同，她的面容顯得蒼老，神情充滿悲哀。與米開朗琪羅在聖彼得大教堂中的同名雕塑形成鮮明的對比。米開朗琪羅刻畫的聖母呈現出清秀恬美的特質，給人一種超凡脫俗的平靜和安穩，在淡淡的憂傷中散發著神聖的肅穆。然而，利比的聖母則真實地展現了人間的痛苦。在這幅畫中，才四十出頭的馬利亞一夜之間顯得蒼老了許多，愁容遍佈她的臉龐，欲哭無淚的哀痛正是人世間失去親人最真實的寫照。然而，這悲痛的聖母卻更讓人感到親近，因為她正經歷著人世間最為撕心裂肺的痛苦。這樣的刻畫更能讓人體會耶穌在十字架上所付出的真實代價 此画中的圣母便是以布提为原型，布提国色天香自然不用多提，但此画更特别的是回头看着观众的那个小天使，他调皮的神情活像一个佛罗伦萨街头的小捣蛋鬼。能将无数人画过的宗教题材创出新意，这便是利比的过人之处了。 圣母加冕（蛋彩画 c.1439-1447），左下角托着腮帮子跪着的就是利比自己 波提切利1445年出生在佛罗伦萨的一个中产家庭，最初他受的是金匠的训练，波提切利——小木桶 1461年16岁时波提切利进入了利比的画室学习绘画，此时的利比如日中天，正是精力和创作最旺盛的时候。 等到1469年利比去世的时候，波提切利已经有了自己的画室，开始在外面接活赚钱了， 再过三年，他有了自己的第一个徒弟，那就是自己恩师的儿子菲利皮诺·利比（Filippino Lippi），两人合作创作了多幅《圣母子》的油画。 薩伏那洛拉因異端被火燒死後，波提且利還是畫了少數畫，但風格已變，傾向返回哥德時期畫風，多半是表達苦难和救赎的宗教作品，與早期的表達美麗不同。 以西斯廷教堂中线为界，南半部绘制的是《摩西生平》组画，北半部绘制的是《耶稣生平》组画。 1 佩鲁吉诺的《摩西前往埃及》 2 波提切利的《摩西的早年历练》 3 安东尼奥的《越过红海》 4 罗塞利的《摩西下西奈山》 5 波提切利的《可拉的叛乱》 6 西诺雷利的《摩西的遗嘱和死亡》 […]

June 2, 2025